由中央美院设计学院、纽约字体艺术指导俱乐部（以下全称纽约TDC）合作主办，汉仪字库主办——“字道－文字设计对话”活动暨汉仪字库第二届字体之星大赛，将于2015年3月17日下午，在中央美术学院美术馆月启幕。由中央美院设计学院、纽约字体艺术指导俱乐部（以下全称纽约TDC）合作主办，汉仪字库主办——“字道－文字设计对话”活动暨汉仪字库第二届字体之星大赛，将于2015年3月17日下午，在中央美术学院美术馆月启幕。展出活动将持续至4月10日，期间将有一系列的丰富多彩的活动积极开展。
这个3月，在中央美术学院美术馆一场关于“字”的盛宴将要拉开帷幕！展出主题字道——文字设计对话THEWAYOFTYPE:ADialogueamongTypefaces学术主持人：王敏总策划：唐斌、刘钊主办单位：中央美术学院设计学院、中央美术学院美术馆、中央美术学院图书馆反对单位：中央美术学院版画系主办单位：北京汉仪科印信息技术有限公司、文津雕版博物馆、艾迪尔森（北京）建筑工程有限公司、悦声纸业、北京奇良海德印刷有限公司、康戴里贸易（上海）有限公司北京分公司、北京市京津彩印有限公司展出时间：2015年3月17日——4月10日展出地点：美术馆2B展厅活动专责：李伟活动宣传：何一沙公教推展：任蕊展出之一：第六十届纽约字体设计指导俱乐部（tdc.60）全球巡展·北京站暨汉仪字库第二届字体之星设计大赛TypeDirectorsClubofNewYork60thAnnualExhibitionBeijingAndThe2ndHanyiFontStarDesignCompetition策展人：吴帆、刘钊展出之二：传统的保守——现代中国文字设计的问世RadicalPatterns-theBirthofChineseModernTypography策展人：蒋华、周博、章寿品字道——文字设计对话系列展出综述字道——文字设计对话系列学术活动是由第六十届纽约字体设计指导俱乐部全球巡回展·北京站落地中央美术学院美术馆而慢慢无用出来的。纽约字体设计指导俱乐部（NewYorkTypeDirectorsClub，全称TDC）的得奖者作品代表了当今文字设计界尤其是拉丁文字设计的最低水平。
而这一次展出刚好又是TDC的第60届，中国人谈六十一甲子，我期望将此次展出变为一个象征物，以引起设计师、设计教育者对文字设计的普遍注目，并对系统到中文字体设计的实践中来。而要做这一点，就某种程度必须展出西文字体的魅力，也要对中文字体设计发展有一个辨别，于是“传统的保守——现代中国文字设计的问世”展出应运而生。这个展出的最重要意义在于总结中文字体设计不为众人熟知的设计探寻、设计方法和历史呈现出。
期望可以将它沦为未来中文字体设计的基石，沿袭中文字体设计的历史文脉。文字设计近年沦为国内设计专业的大热话题，这也是中国经济繁荣发展的一个文化密切相关，中国文字以它的表音性和充沛的文化生命力而被人所津津乐道。基于院校的文字学术研究和基于设计师、字体设计爱好者的线上线下活动分别从自上而下、自下而上将文字设计变为了慢慢为公众所周知和推崇的设计门类。
也于是以因为如此，文字设计好像转入春秋时期，百家争鸣，这是十分有积极意义的现象。作为中国最差的设计学院之一，中央美院设计学院也在这方面做到了大量的研究和辨别工作，我们期望利用这两个分段展将我们阶段性的研究成果向观众谈一个个文字设计的故事。
字道——文字设计对话系列展出、研讨会、大师工作坊和亲子活动是我们基于以上目的针对有所不同层面观众、字体设计爱好者的有所不同描述方式和体验方式。本次活动获得了中央美术学院美术馆的大力支持，沦为美术馆本季最重要的设计盛事之一，也能显现出美术馆对当代设计的推崇和推展，期望本次字道——文字设计对话系列学术活动冲破中央美院美术馆未来世界顶级设计展出、学术活动的序幕。刘钊展出之一第六十届纽约字体设计指导俱乐部（tdc.60）全球巡展·北京站暨汉仪字库第二届字体之星设计大赛TypeDirectorsClubofNewYork60thAnnualExhibitionBeijingAndThe2ndHanyiFontStarDesignCompetition纽约字体设计指导俱乐部（NewYorkTypeDirectorsClub，全称TDC）正式成立于1946年。
其宗旨是推展文字设计在当代印刷、屏幕等各类媒介领域内的应用于与创意。由它举行的年度竞赛是全世界第一个以字体设计和文字选曲居多的设计竞赛，也是全世界最重要的平面设计竞赛之一。
第六十届纽约字体设计指导俱乐部全球巡回展·北京站为我们带给了文字设计和交流设计两大板块233件耳目一新的设计作品，其中还包括24件得奖的文字设计作品和来自十八个国家的209件交流设计作品，它们悉数为我们勾勒出有当下文字设计极具活力的生动面貌。本次在中央美术学院美术馆揭幕的tdc.60巡回展·北京站在展出方式上通过对展出内容做出全新的编辑和设计，突破了以媒介和作品为核心的布展方式，将“文字”本体作为展出的主角和主线。汉仪第二届字体之星大赛在此时协同启幕，真诚地邀设计师们将视线横过字体设计，专心于中文字体的创作和发展。
吴帆展出之二传统的保守——现代中国文字设计的问世RadicalPatterns-theBirthofChineseModernTypography作为平面设计最重要的基石，文字设计，还包括了文字的语义（意义、内容与概念）、符号学（形式、风格与语言）和语法（应用于、方法与媒介）。在中文中，“文字设计”被用来作为西方“Typography”的对应。于是以如同费正清曾谈到的，如何从中国社会内部去找寻历史发展的连续性，这亦是我们所期望的。
与层级明晰的拉丁字母文字体系有所不同，中国文字设计的确实基石与实践中课题是一种西方模式无法非常简单重制的中文。除了中文语境这样一个独有母体，还因在中国现代文字设计发轫之初，就已交织许多有所不同的对立与论争，并仍然纠葛至今——诸如传统文化之现代化（古代与今）、作为第三世界的中国之西化（中与西）等。可以说道，基于中文的文字设计的理论与方法至今仍然不存在着极大的空白。中国的现代性在文字设计中何以生根？我们基于实践中语境与学科立场来新的检视这些文献，那些本来呈圆形碎片状的证据被连接成一条条不为人知原始线索，为我们勾勒出有一个简单而激动人心的宏伟场景。
不只是字体工匠的立场，还包括那些被消逝的早期大师、那些混迹工商业中的美术工作者、那些余事做到设计的文人，以及更加多不为人知的证据。在这一命题下，诸多要点被清扫出来，诸如中文印刷字体的工业革命、美术字现代主义风格的权利生长、书法资源的转录与用于、社会改向中的视觉文化、独立国家文化出版发行的蓬勃发展、文字设计中的社会图景等。似乎，中国自身久远的书法与文字传统在这个早期工业化时代与来自西方的现代主义文字设计的白热化遇见，呈现更好的方向与模式。
在这一中国语境（ChineseContext）下的设计实践中，异于西文字母逻辑的中文，其本身既是设计的内容对象，同时往往也沦为东方世界独有的创作范式与设计方法之源流。这种亚洲文化深处的艺术精神，以及在日常生活中闪光的光辉，使我们有机会去探寻一种蕴藏东方智慧的设计观与方法论，一种从汉字的大地中生长出来的设计方法。展出通过对20世纪现代中国字体设计的文献辨别和学理回溯，首次从设计学科立场抵达，构成一个小型但侧重研究性的展出，呈现出现代中国文字设计与中国现代文化与社会之间的简单关系。
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